En Pl
Strona główna | Tablica | Hyde Park | O stronie

SIEDAH GARRETT: Behind the Man In The Mirror. Working with Michael Jackson Siedah Garrett: Zza Człowieka w Lustrze. Współpraca z Michaelem Jacksonem.
Author: Paul Zollo(2009) Autor: Paul Zollo(2009)
Hard to believe it’s been more than two decades since “Man In The Mirror” was born. This is a little journey back to that time. It’s a tribute to the legend that was then and always will be Michael Jackson. And to the songwriters who wrote this anthem for him.

It was Fall of 1987, and I had just recently succeeded in convincing the fine folks at the National Academy of Songwriters to appoint me as editor of what was then essentially a newsletter and calendar of events, SongTalk. My aim from the start was to invite the world’s greatest songwriters to sit down for in-depth interviews about the art and craft of songwriting. As we had virtually no advertising and because we published on newsprint, we had ample space for long conversations.

For my first issue I scored an interview with the legendary Frank Zappa, but was notified quickly that his face should not grace our cover, as he was deemed too politically charged of a figure for what was to be the debut of our new magazine.

We were in the enthralling wake of Michael Jackson’s astounding Thriller. The world was, of course, entranced and enraptured by the pure passion that was Michael, and songwriters were tuned into the fact that in addition to being maybe the greatest performer this country has known, he had also become a seriously great songwriter. So I started politely pestering, as was my way, Miko Brando – Marlon’s son and Michael’s main man – to arrange an interview with Michael that would focus only on his songs and songwriting. It wasn’t to be. I even called Michael’s lawyers and folks at Quincy Jones’ office, all of whom were impressed by our chutzpah in even asking, but none of whom – with Miko always the sweetest and most apologetic – who could set up the interview.

We knew MJ had been working on the follow-up to Thriller, again to be produced by Quincy, and word came through that Michael had cut a song by a beautiful woman and amazing vocalist named Siedah Garrett, who co-wrote, with the then unknown Glen Ballard, “Man In The Mirror.” Siedah also sang a duet with MJ on his song “I Just Can’t Stop Loving You.” I quickly surmised, not entirely accurately, that Siedah would become a blazing star, and if we could get her for SongTalk early on – and be our cover story – we could get a jump on what would surely be a stellar career.

Glen Ballard, as students of songwriting and pop music already know, went onto enormous success as a co-writer and producer with Alanis Morrisette on her first albums, as well as many other projects. He wrote the music for “Man In The Mirror” and Siedah, who also adds her distinctive vocal sound to MJ’s record of the song, wrote the words. She was already famous for her own vocals and for her great gift at arranging vocals. She got her start when Quincy Jones picked her out of about 800 hopefuls to sing with his group Deco; she sang the lead on the dance hit “Do You Want It Right Now.” She also sang and arranged vocals on Madonna’s True Blue album, and started churning out great songs she wrote herself for such artists as Kenny Loggins, The Pointer Sisters and Donna Summers.

ut her biggest break came when Quincy told her that MJ needed songs for his next album. She and Glen got to work, knowing they needed something that not only sounded like a hit – something with the luminous musical magnitude of a song Michael could make his own – but something with a lyric of substance. Together they created a song that would forever be linked with Michael; he loved it so much that it is the only song lyric to be quoted on the album. Not the whole song, but the line, “If you want to make the world a better place, take a look at yourself and make a change.”

Michael was not only stunned by the song, but also by the soulful beauty of Siedah’s voice on the demo (indeed, she sings the song with as much passion and purity of intention as Michael would also inject into it), that he immediately enlisted her, and not other notables being considered (such as Barbra Streisand and Whitney Houston) to sing a duet with him on his song “I Just Can’t Stop Loving You.” She also was to learn that Michael wanted her to personally guide his vocal sessions for “Man In The Mirror” as he wanted to sing it like she did on the demo. (The following year, she, Glen and Michael co-wrote the song “Keep The Faith.”)

So I succeeded in arranging an interview with both Siedah and Glen – it took place in a sunny office at Warner Brothers’ Burbank headquarters, where I was to conduct scores of interviews. We also did a cover-photo shoot with Siedah, in which the photographer suggested we blow bubbles into the shot, which we did – with the lovely Siedah jumping and exclaiming, “I got a song on the new Michael Jackson album!” And the great thing about her, among which there were many, was that she was genuine – as excited as a child at what, for a songwriter, was not unlike winning the lottery. It was a dream come true.

Here, more than two decades since that moment, is my interview with Siedah; an interview with Glen Ballard will be in the next edition of Bluerailroad.

Bluerailroad: How does it feel to be thrust so thoroughly and intensely into the spotlight?

Siedah Garrett: It is amazing. I’ve been thrust into the limelight so quickly. This level of media attention is so new to me. Like I never go shopping anymore. I never have time to go to lunch. My time isn’t my own anymore. I’m very busy doing stuff like this, and writing and recording.

“Man In The Mirror” has a long, rich melody. It has four sections – the verse, chorus, bridge and tag. Did you and Glen write it all at once?

Actually, yes. It all came at once. Usually it goes in stages. We have an initial writing session in which we come up with all these ideas and deviations of ideas from musical variations. And we Also start a lyric idea from that point. Then I take it home and embellish the lyric and Glen embellishes the music. Then we meet again and put all the parts together.

Where did the title come from?

I had it for about a year. I have a book and when I hear things that I like, I write it down. I keep a pad in my car at all times.

When I go to Glen’s house, I’ll listen to what he has to play me and I’ll leaf through my book at these titles that I’ve written or collected. And if anything else catches my attention that works well with his music, we’ll use it.

When you came up with that phrase – “Man In The Mirror” – did you know how you would use it in a song?

Yes. When that title came to me, I already knew the concept behind the whole song.

Did you write it with Michael in mind?

Yes. Quincy [Jones] asked me for anything from a funk-groove street song to a ballad. So I figured I pretty much had free rein.

I know you met with Michael then – had he heard the song first?

Yes. We had the demo of the song done on a Friday evening. Knowing that Quincy Jones’ offices were going to be closed until Monday, I called [Quincy] and said, “I can’t wait until Monday.” He told me to bring the tape over. I did. Four hours later – four hours! – he called me. He said, “Baby, the song is great. It’s really good. But– ” I said, “But what?” And he said, “I don’t know. I’ve been playing songs for Michael for two years. And he has yet to accept an outside song.”

Three days later I got a call from Quincy and he told me that Michael loved the song and wanted to cut it. I screamed! Couldn’t believe it.

Then he said that Michael had a great idea for the background; he’s gonna have the Winans and Andre Crouch an a choir. Then he said, “And I might be able to squeeze you in on that. I said, “Q Babe! Thanks!” [Laughs]

A few days before the session I got a call from Quincy. He told me Michael wanted to extend the bridge and needed some new lyrics for it. And he was trying to tell me the message that should be in these new lyrics. He would say, “Michael wants so-and-so,” and then, in the background I would hear, [softly and high-pitched] “Mmmrrrmmrr…” And it was Michael, you know?

This went on for a little while, with Quincy translating for Michael. Finally, Quincy says, “Hold on,” and puts Michael Jackson on the phone, right? I’m home cooking dinner, right? And inside I’m like “OMIGOD!! It’s MICHAEL JACKSON!!” But on the phone I’m like [softly and coolly], “Yes, Michael?” Really cool, you know?

He said, “I love your song and I think you have a great voice.”

I said, “Wow. Thanks! Thanks for doing it, dude!” [Laughs]

So Michael tells me what he wants and I take off to find the answer to his dilemma in the bridge. I came up with three different ideas for the part. But then the song turned out to be long anyway, that they never used it. So it’s pretty much as it was in demo form with the exception of the key change.

Often key-changes are corny, but this one works so well, especially at it arrives on the word “Change.”

That’s it! It does really work. It’s such a lift.

How does it feel that a song about changing your life has so profoundly changed your life?

It is ironic, isn’t it? I can’t tell you how happy I am. I’m a happy puppy. Things are going so right. My plan was nowhere near this grand. God’s plan is great!

Speaking of God, I understand that when Michael asked you where you got the idea for the song, you said you asked God for it.

My answer to him was that “I asked for it.” I didn’t mention God because I didn’t know where he was as far as religion goes. But he knew who I was talking about. I didn’t ask my neighbor George for it!

And you did ask God – that is the truth?

It’s God’s honest truth! I said, “I want to write a song for Michael Jackson.” Since I wanted Michael to know who I was, I was thinking in my mind, “What can I say to him that he wouldn’t be afraid to say to the rest of the world?” And this song came through. [Claps hands and laughs.]

When did he ask you to sing the duet with him?

It came as a total surprise. Quincy called me after I had worked with him doing the background vocals for “Man In The Mirror” to come back to the studio to do more work.

But when I got there, I was surprised to discover that there was nobody else in the studio but Quincy, Michael and me. And the song they were working on wasn’t “Man In The Mirror.” It was a song that Quincy had given me a tape to learn. But I had no idea – I do lots of vocals on demos for Quincy, so this was nothing unusual.

So Quincy said, “You got the tape, right? Did you learn the song?”

I said, “Sure, I know the song.”

He said, “Well, go in there and sing it.”

I go into the booth: there’s two music stands. Michael Jackson is standing at one of them in front of a microphone and there’s another microphone for me. This is the first time I realized what was happening. On the sheet music it said, “Michael, Siedah, Michael, Siedah, etc.” I said, “Wow! I get it.”

Well, when you got the demo tape of it – was Michael singing it?

Yeah. I should have known that something was strange because, of course, I know Michael’s voice. But I didn’t put it together.

Did you and Michael do the vocals at the same time or overdub?

We did them together. It was exciting. But see, Michael is funny. He has a real keen sense of humor. Which surprised me, because you hear all these stories about how strange he is. I guess he felt relaxed with me because I wasn’t in awe of him when we met. I was kind of, “Yo, Michael, what’s up?” I think he found that refreshing.

No weird behavior on his part at all?

Well, if I was talking to Quincy and we were serious for some reason, Michael would toss cashews and peanuts at us. I would be talking to Quincy and these peanuts would fly by. [Laughs]

You know, the duet is a very serious love song. And when I was doing my verse, Michael was making these faces ar me so that I would mess up. Quincy would say, “Siedah – come on! You’re holding up the whole album!” And I would get in trouble!

Another time I came into the studio expecting to be alone with Michael.

And there were all these people there – technicians and film people. Maybe 50 of them. They were doing a documentary on the making of Bad. And his monkey was there. Bubbles. I walked into the studio and the monkey walks over to me and walks up my leg and rests on my hip. It was weird.

Then I removed the monkey [laughs] and these two guys opened this enormous metal box, taller than I am. It was the snake. And this guy had a piece of the snake as big as my thigh! I didn’t want to see the rest of it so I excused myself.

Michael came into the room where I saw and said [softly and high-pitched], “I noticed that when they brought out Muscles that you left.”

I said, “I’m just not into snakes.”

And he said, “Aw, you just chicken.”

I said, “Yes I am. When I see snakes, I think of handbags, belts and shoes, you know?” [Laughs]

I understand when Michael heard the demo of you singing “Man In The Mirror,” he said he wanted to sing it like you.

That was such a high compliment. We’d finished the part we had to fix on the duet so I was getting ready to leave. I was packing up and he said, “Where you goin’?”

I said, “Aren’t we done? Isn’t this history, dude?”

He said, “No. We’re getting ready to do ‘Man In The Mirror’ and I need you to stay because I want to sing it like you.” It was great. I stayed. It was like I was producing.

Was Quincy leading the sessions – or was Michael equally involved in producing?

When I was there, Michael was doing vocals so he wasn’t producing. It’s hard to produce your own vocals. I don’t know how it was when I wasn’t there.

Did you see how Michael prepared vocally for the sessions?

Yes. He spends two hours with Seth Riggs [the vocal coach].

Unfortunately, at $50 an hour, Seth is a little out of my range.

Did you know that your duet with Michael on “I Just Can’t Stop Loving You” was to be the first single off the album?

They didn’t tell me until a couple of days later. Quincy said he listened to the song with his eyes closed and he couldn’t tell who was who – me and Michael. He said that made him a little nervous. So I went back and changed my parts a little bit. I didn’t plan to sound like him, you know. I wanted to sound like me !

When you and Glen wrote “Man In The Mirror,” did you grasp how important, how special, it was?

Yes. I knew it was special. So did Glen. You kind of know. But I wasn’t sure that anybody else would like it. That’s where politics and timing all come in.

But I had a very good feeling about it the day we wrote it. When I left Glen’s house the day we wrote it, we hugged each other and we said, “Man, there’s something about this one.” We knew it.
Trudno uwierzyć, że minęło ponad dwadzieścia lat od powstania utworu "Man In The Mirror". To trochę podróż w czasie. To hołd złożony legendzie, którą był wtedy i zawsze będzie Michael Jackson. I twórcom, którzy napisali dla niego ten hymn.

To była jesień 1987 roku i dopiero co udało mi się przekonać dobrych ludzi z National Academy of Songwriters do mianowania mnie redaktorem naczelnym kwartalnika SongTalk, który w zasadzie był wtedy biuletynem i kalendarzem wydarzeń. Od samego początku moim celem było zapraszanie największych na świecie twórców piosenek i przeprowadzanie z nimi szczegółowych wywiadów na temat sztuki i umiejętności pisania piosenek. Jako że praktycznie nie zamieszczaliśmy reklam, ponieważ kwartalnik wydawaliśmy na papierze gazetowym, mieliśmy dużo miejsca na długie konwersacje.

Do mojego pierwszego wydania zdobyłem wywiad z legendarnym Frankiem Zappą, ale szybko poinformowano mnie, że jego twarz nie może zdobić naszej okładki, ponieważ uważano go za postać zbyt uwikłaną w politykę, żeby firmował debiut naszego nowego magazynu.

Byliśmy zafascynowani zmartwychwstaniem w zadziwiającym 'Thrillerze' Michaela Jacksona. Świat był oczywiście zachwycony i oczarowany czystą pasją, jaką prezentował Michael, a twórcy piosenek byli nastawieni na to, że będąc być może najlepszym wykonawcą w tym kraju, znany był także jako naprawdę bardzo dobry autor tekstów. Zacząłem więc grzecznie nagabywać, jak miałem w zwyczaju, Miko Brando – syna Marlona i prawą rękę Michaela – żeby zorganizował wywiad z Michaelem, który skoncentruje się wyłącznie na jego piosenkach i pisaniu piosenek. Nic z tego nie wyszło. Dzwoniłem nawet do prawników Michaela i ludzi w biurze Quincy Jonesa, wszyscy byli pod wrażeniem naszego tupetu nawet w proszeniu, ale nie było nikogo – włącznie z Miko, zawsze miłym i najbardziej przepraszającym - kto mógłby zorganizować wywiad.

Wiedzieliśmy, że MJ pracował nad kontynuacją 'Thrillera', albumem, którego producentem ponownie był Quincy, a dowiedziałem się dzięki temu, że Michael nagrał piosenkę “Man In The Mirror”, napisaną przez piękną kobietę i fantastyczną wokalistkę, Siedah Garrett. Kompozytorem był nieznany wtedy Glen Ballard. Siedah śpiewała też w duecie z MJ jego utwór "I Just Can’t Stop Loving You". Szybko wywnioskowałem, nie całkiem trafnie, że Siedah zostanie jasno świecącą gwiazdą i jeśli moglibyśmy pozyskać ją już na początku do SongTalk – i byłaby na okładce - moglibyśmy zapewnić sobie świetlaną przyszłość zawodową.

Glen Ballard, jak adepci pisania tekstów i muzyki pop już wiedzą, odniósł ogromny sukces jako współautor i producent przy pierwszych albumach Alanis Morrisette, a także przy wielu innych projektach. Napisał muzykę do "Man In The Mirror", a Siedah, która również dołącza swój charakterystyczny głos do nagrania MJ, napisała słowa. Znana już była z własnych utworów wokalnych i wspaniałego daru aranżowania partii wokalnych. Zaczęła swoją przygodę z piosenką, kiedy Quincy Jones wybrał ją z około 800 pełnych nadziei kandydatek, do śpiewania z jego zespołem Deco; śpiewała główny wokal w tanecznym przeboju “Do You Want It Right Now”. Śpiewała też i aranżowała partie wokalne na albumie Madonny ‘True Blue’ i zaczęła masowo pisać dobre piosenki dla, takich artystów jak Kenny Loggins, The Pointer Sisters i Donna Summer.

Jednak największy przełom nastąpił wtedy, kiedy Quincy powiedział jej, że MJ potrzebuje piosenek na kolejny album. Ona i Glen pracowali, wiedząc, że potrzebują czegoś, co nie tylko brzmiało jak przebój - coś doskonałego muzycznie Michael mógłby stworzyć sam - ale coś z istotną treścią. Razem stworzyli piosenkę, która na zawsze będzie kojarzyć się z Michaelem. Lubił ją tak bardzo, że jest to jedyny utwór, którego tekst zacytowano na albumie. Nie całą piosenkę, ale wers: „Jeśli chcesz sprawić, żeby świat stał się lepszym miejscem, spójrz na siebie i zmień się”.

Michael był oszołomiony nie tylko tą piosenką, ale także pięknym, pełnym uczucia głosem Siedah na demo (rzeczywiście, śpiewa piosenkę z taką samą pasją i czystymi intencjami, jakie włożył w nią Michael), natychmiast zwerbował ją, a nie inne rozważane sławy (takie jak Barbra Streisand i Whitney Houston), żeby zaśpiewała z nim w duecie jego piosenkę "I Just Can’t Stop Loving You". Dowiedziała się również, że Michael chciał, żeby osobiście prowadziła jego wokal podczas sesji nagraniowych utworu "Man In The Mirror", ponieważ chciał śpiewać tak, jak ona to robiła na demo. (W następnym roku ona, Glen i Michael wspólnie napisali piosenkę "Keep The Faith").

Udało mi się zorganizować wywiad z obojgiem, Siedah i Glenem – miał miejsce w słonecznym biurze wytwórni Warner Brothers w Burbank, gdzie przeprowadzałem wiele wywiadów. Zrobiliśmy także Seidah zdjęcia na okładkę, podczas których fotograf sugerował, żebyśmy puszczali bańki podczas zdjęć, które robiliśmy – z uroczą Siedah podskakującą i wykrzykującą: "Mam piosenkę na nowym albumie Michaela Jacksona!" Wspaniałą rzeczą u niej, oprócz wielu innych, było to, że była autentyczna - podekscytowana jak dziecko, dla autorki piosenki było to tak nieprawdopodobne, jak wygrana na loterii. To było spełnienie marzeń.

Poniżej, ponad dwie dekady później, jest mój wywiad z Siedah. Wywiad z Glenem Ballardem pojawi się w kolejnej edycji Bluerailroad.

Bluerailroad: Jakie to uczucie, być tak nagle i z całą mocą wepchniętą w światła reflektorów?

Siedah Garrett: To niesamowite. Tak szybko znalazłam się w centrum uwagi. Ten poziom zainteresowania mediów jest dla mnie nowy. Nie chodzę już na zakupy. Nigdy nie mam czasu na obiad. Nie mam już czasu dla siebie. Jestem bardzo zajęta robieniem takich rzeczy, jak ta, pisaniem i nagrywaniem.

“Man In The Mirror” ma długą, bogatą melodię. Ma cztery części - zwrotkę, chór, mostek i refren. Czy ty i Glen pisaliście to wszystko od razu?

Właściwie tak. To wszystko przyszło razem. Zwykle idzie etapami. Mamy pierwszą sesję twórczą, podczas której przychodzą nam do głowy wszystkie te pomysły i odstępstwa pomysłów od wariacji muzycznych. Na tym etapie zaczynamy też myśleć nad tekstem. Potem ja biorę tekst do domu i dopracowuję go, a Glen upiększa muzykę. Następnie znów się spotykamy i łączymy wszystkie części.

Skąd pochodzi ten tytuł?

Miałam go od około roku. Mam notatnik i kiedy słyszę coś, co mi się podoba, zapisuję to. W samochodzie trzymam przez cały czas blok papieru.

Kiedy pójdę do Glena, posłucham tego, co mi zagra i przejrzę mój notatnik z tytułami, które zapisałam lub zebrałam. I jeśli któryś, który przyciąga moją uwagę dobrze współbrzmi z jego muzyką, użyjemy go.

Kiedy wymyśliłaś tę frazę - "Człowiek w lustrze" - czy wiedziałaś, jak mogłabyś wykorzystać ją w piosence?

Tak. Kiedy natrafiłam na ten tytuł, znałam już koncepcję całej piosenki.

Czy pisałaś ją mając na myśli Michaela?

Tak. Quincy [Jones] poprosił mnie o coś między piosenką ulicy w stylu funk-groove, a balladą. Doszłam więc do wniosku, że mam w zasadzie wolną rękę.

Wiem, że spotkałaś się później z Michaelem - czy najpierw przesłuchał piosenkę?

Tak. Nagraliśmy demo w piątek wieczorem. Wiedząc, że biura Quincy'ego Jonesa pozostaną zamknięte aż do poniedziałku, zadzwoniłam do Quincy'ego i powiedziałam: "Nie mogę czekać do poniedziałku". Powiedział mi, żebym przyniosła taśmę i tak zrobiłam. Cztery godziny później - cztery godziny! - zadzwonił do mnie i powiedział: "Dziecino, piosenka jest świetna. Jest naprawdę dobra, ale ..." "Ale co?", zapytałam. A on powiedział:" Nie wiem. Od dwóch lat przedstawiałem piosenki Michaelowi, więc jeszcze on musi zaakceptować ten kawałek”.

Trzy dni później dostałam telefon od Quincy’ego, powiedział mi, że Michael pokochał tę piosenkę i chciał ją nagrać. Krzyczałam! Nie mogłam w to uwierzyć.

Potem powiedział, że Michael miał świetny pomysł na chórki; zamierza zaangażować chór Winans and Andre Crouch. I dodał: "I być może ciebie uda mi się w to wcisnąć”. A ja na to: "Q, skarbie! Dzięki!".[śmiech]

Na kilka dni przed sesją nagraniową, zadzwonił do mnie Quincy. Powiedział mi, że Michael chciał rozbudować mostek i potrzebował nowych tekstów. Próbował mi powiedzieć o tym, co powinno być w tych nowych tekstach. Mówił: "Michael chce tak-i-tak", a potem, w tle, słyszałam [ciche i wysokie] "Mmmrrrmmrr ...". I to był Michael, wiesz?

Trwało to przez chwilę, a Quincy przekazywał słowa Michaela. Wreszcie Quincy mówi: "Trzymaj się" i daje telefon Michaelowi Jacksonowi. Przygotowuję domowy obiad, a wewnątrz jestem kłębkiem emocji: „ O MÓJ BOŻE!! To MICHAEL JACKSON!!". Jednak do telefonu mówię [cicho i spokojnie] "Tak, Michael? ". Naprawdę spokojnie, wiesz?

Powiedział: "Kocham twoją piosenkę i myślę, że masz świetny głos".

Odpowiedziałam: "No, no. Dzięki! Dzięki koleś!"[śmiech].

Michael mówi mi więc, czego chce, a ja biorę się za rozwiązanie jego dylematu z mostkiem. Wyszłam z trzema różnymi pomysłami na tę część. Jednak wtedy piosenka okazała się na tyle długa, że nigdy by jej nie wykorzystali. Jest więc w zasadzie taka, jak w wersji demo, z wyjątkiem kluczowej zmiany.

Często kluczowe zmiany są banalne, ale ta daje tak dobry efekt, zwłaszcza gdy pojawia się słowo "Zmień".

To jest to! To naprawdę działa. To taka siła nośna.

Jak to jest, że piosenka o zmianie swojego życia tak gruntownie zmieniła twoje życie?

To ironia, prawda? Nie potrafię wyrazić, jaka jestem szczęśliwa. Jestem zadowolonym szczeniakiem. Wszystko idzie tak dobrze. Mój plan nie zakładał czegoś tak wspaniałego. Boży plan jest wielki!

Mówiąc o Bogu, rozumiem, że kiedy Michael zapytał cię, skąd masz pomysł na tę piosenkę, powiedziałaś, że prosiłaś o to Boga.

Odpowiedziałam mu: "Prosiłam o to". Nie wspominałam o Bogu, bo nie wiedziałam, gdzie jest, jeśli chodzi o religię. Jednak on wiedział, o kim mówię. Nie prosiłam o to mojego sąsiada George’a!

I prosiłaś Boga - prawda?

To szczera prawda, Boga! Powiedziałam: "Chcę napisać piosenkę dla Michaela Jacksona". Od kiedy chciałam, żeby Michael wiedział, kim byłam, zastanawiałam się: "Co mogę mu powiedzieć, żeby nie bał się tego powiedzieć reszcie świata?" I powstała ta piosenka. [klaszcze w dłonie i się śmieje]

Kiedy poprosił ciebie, żebyś zaśpiewała z nim w duecie?

To było całkowite zaskoczenie. Quincy zadzwonił do mnie po tym, jak pracował z nim robiąc chórki do "Man In The Mirror", żebym wróciła do studia, bo jest więcej pracy.

Tylko kiedy tam dotarłam, byłam zaskoczona odkryciem, że w studiu nie było nikogo, jedynie Quincy, Michael i ja. I piosenką, nad którą pracowali, nie była "Man In The Mirror". To była piosenka, którą Quincy dał mi na taśmie do nauczenia się. Nie miałam jednak pojęcia – nagrywam dużo wokali na demo dla Quincy’ego, więc to nie było nic niezwykłego.

No i Quincy powiedział: "Masz taśmę, prawda? Nauczyłaś się tej piosenki?

Odpowiedziałam: "Jasne, znam tę piosenkę".

A on na to: "Dobra, wejdź tam i śpiewaj".

Wchodzę do kabiny: są dwa stanowiska muzyczne. Przy jednym z nich przed mikrofonem stoi Michael Jackson, a drugi mikrofon jest dla mnie. Po raz pierwszy zdałam sobie sprawę, co się dzieje. Na kartce z nutami i tekstem było napisane: "Michael, Siedah, Michael, Siedah itd". Powiedziałam: "O! Rozumiem".

No dobrze, kiedy dostałaś taśmę demo z tą piosenką – czy Michael ją śpiewał?

Tak. Powinnam była zdawać sobie sprawę z tego, że coś w tym było dziwnego, bo przecież znam głos Michaela. Jakoś jednak nie poskładałam tego w całość.

Czy ty i Michał nagrywaliście w tym samym czasie wasze wokale, czy też dogrywaliście?

Nagrywaliśmy je razem. To było ekscytujące. Widzisz, Michael jest zabawny. Ma prawdziwe poczucie humoru. Co mnie zaskoczyło, ponieważ słyszy się o nim wszystkie te historie, jaki to jest dziwny. Myślę, że ze mną czuł się swobodnie, ponieważ nie okazywałam mu podziwu, kiedy się poznaliśmy. Miałam podejście typu: "Hej, Michael, co jest grane?". Myślę, że to było dla niego ożywcze.

W ogóle żadnego dziwnego zachowania z jego strony?

Dobra, jeśli rozmawiałam z Quincy i byliśmy z jakiegoś powodu poważni, Michael rzucał w nas orzechami nerkowca i orzeszkami ziemnymi. Rozmawiałam z Quincy, a te orzeszki fruwały wszędzie. [śmiech]

Wiesz, duet to bardzo poważna piosenka o miłości. A kiedy nagrywałam swoją zwrotkę, Michael stroił do mnie takie miny, że zawalałam. Quincy mówił: "Siedah – daj spokój! Opóźniasz całą płytę!". I wpadałam w tarapaty!

Innym razem przyszłam do studia licząc na to, że będę sama z Michaelem.

A byli tam wszyscy - technicy i filmowcy. Może 50 osób. Kręcili film dokumentalny o nagrywaniu „Bad”. I była tam jego małpa. Bubbles. Weszłam do studia, a małpa podeszła do mnie, wspięła się po nodze i ulokowała się na moim biodrze. To było dziwne.

Później zdjęłam małpę [śmiech], a ci dwaj faceci otworzyli tę ogromną metalową skrzynię, wyższą ode mnie. To był wąż. Ten facet miał kawał węża takiego grubego, jak moje udo! Nie chciałam widzieć reszty, więc zwolniłam sama siebie z obowiązków.

Michael wszedł do pokoju, gdzie byłam i powiedział [cichym i wysokim głosem]: "Zauważyłem, że kiedy wypuścili Muscles, to ty wyszłaś".

Powiedziałam: "Po prostu nie lubię węży".

A on odpowiedział: "Och, ty tylko kurczaka".

Ja na to: "Tak właśnie. Kiedy widzę węże, myślę o torebkach, paskach i butach, wiesz?” [śmiech].

Rozumiem, że kiedy Michael usłyszał demo, na którym śpiewasz "Man In The Mirror", powiedział, że chce to zaśpiewać tak jak ty.

To był wielki komplement. Skończyliśmy część, którą musieliśmy przygotować w duecie, więc byłam gotowa do wyjścia. Spakowałam się, a on powiedział: "Gdzie idziesz?"

Odpowiedziałam: "Nie skończyliśmy? To nie jest skończone, stary?”.

Na to on: „ Nie. Przygotowujemy się do "Man In The Mirror" i musisz zostać, bo chcę to śpiewać tak jak ty". To było wspaniałe. Zostałam. To było tak, jakbym ja była producentem.

Czy Quincy prowadził sesje nagraniowe - czy Michael w równej mierze angażował się w produkcję?

Kiedy tam byłam, Michael nagrywał wokale, więc nie brał udziału w produkcji. Trudno być producentem własnych partii wokalnych. Nie wiem jak to wyglądało, gdy mnie tam nie było.

Widziałaś, jak Michael przygotowywał głos na sesje?

Tak. Spędzał dwie godziny z Sethem Riggsem (trenerem wokalnym).

Niestety, za 50 USD za godzinę, Seth jest trochę poza moim zasięgiem.

Czy wiedziałaś, że twój duet z Michaelem "I Just Can’t Stop Loving You" miał być pierwszym singlem z albumu?

Powiedzieli mi o tym kilka dni później. Quincy powiedział, że słuchał tej piosenki z zamkniętymi oczami i nie potrafił powiedzieć, kto był kim - ja i Michael. Powiedział, że to go trochę wkurzyło. Wróciłam więc i trochę zmieniłam moje partie. Nie zamierzałam brzmieć tak, jak on. Chciałam brzmieć tak, jak ja!

Kiedy wraz z Glenem stworzyliście "Man In The Mirror", czy zdawałaś sobie sprawę z tego, jakie to było ważne, jakie wyjątkowe?

Tak. Wiedziałam, że to było wyjątkowe. Tak samo Glen. Ty niby wiesz. Nie byłam jednak pewna, czy komukolwiek innemu będzie się to podobało. W tym miejscu wchodzi polityka i wyczucie czasu.

Czułam się jednak bardzo dobrze w tym dniu, kiedy napisaliśmy ten utwór. Kiedy wychodziłam od Glena, przytuliliśmy się do siebie i powiedzieliśmy: "Człowieku, coś w tym jest". Wiedzieliśmy to.

Autor tłumaczenia: kato

Masz uwagi do tekstu? Podoba Ci się tłumaczenie? A może zauważyłeś błąd? Napisz!

Please leave following field blank:


06/08/17 00:45 ❤❤❤❤❤marjol
Zawsze wiedziałam że Michael to człowiek mądry z wielkim wyczuciem co do ludzi którzy mieli z nim występować i to między innymi zwiększało atrakcyjność koncertów . Oglądamy je i słuchamy tyle razy a nigdy dość 😋😅 MITM to również dla mnie od pierwszego ujrzenia , wysłuchania ... Wiedziałam że to hymn ❤❤❤ piękny utwór ✌💖 Michael był przy tum zgrywusem , małym urwisem za co go kocham , bo to najnormalniejszy z geniuszy 😅💖 nie nadenty bufon !dziękuję kato za tłumaczenie 😘😘😘

05/08/17 13:49 ♥ Jolanta ♥
Siedah, świetna wokalistka, ma też to COŚ , co przyciąga i myślę,że dlatego świetnie rozumieli się z Michaelem , nadawali na tych samych falach... to zresztą było widać na koncertach... nie każda wokalistka mogłaby "wykręcić" Michaelowi taki numer jak ten z blond włosami.... Siedah doskonale wyczuwała Michaela, wiedziała w czym może przekazać cały swój kunszt... MITM to perełka,którą stworzyła z Ballardem , utrafili w punkt. Widziałam kiedyś dokument na temat tworzenia tej piosenki ,nie pamietam czy w tv, czy w necie,Siedah pokazywała ten swój słynny notes z zapiskami róznych haseł . Obejrzałam wczoraj wiele migawek koncertowych i widać, że tych dwoje na scenie świetnie się czuło w swoim towarzystwie..... Cieszę się ... kato...że pamiętasz o nas i dziekuję stokrotnie , pozdrawiam .

05/08/17 11:34 juka
Siedah jest super i świetnie śpiewa.Dzięki